大家好，我是一位图书编辑。如果说作者是藏在作品后面的人，我们就是藏在作者身后的人。也是把作品变成书的人。

大家好，我是一位图书编辑。如果说作者是藏在作品后面的人，我们就是藏在作者身后的人。也是把作品变成书的人。这个“变”不是，把word调整一下，然后给印出来，附上个皮儿就完事了。出版是一件很复杂的事，请相信我，比你想的要复杂很多。关键我选择的还是hard模式——出版科幻小说。

如果我不说，你肯定猜不到，我做的科幻小说，《幸存者游戏》，也就是下面一本。前前后后做了一年半。一本书从决定出版到上架出来要经过层层关卡。我会用事实告诉你，出版一个科幻小说有多难。

01

首先选稿

一般来说，我们会选择自带畅销潜质的，但是说哪本科幻小说具有畅销的潜质，我怕自己都不信。更别提出版社了。所以只能看内容了。

《幸存者游戏》为两作者合写。吕默默，日本京都大学微生物学博士。现在任教于北京科技大学。王元，在ONE·一个、《文艺风赏》《超好看》《科幻CUBE》上发表多篇科幻小说。两作者共获得了6次光年奖、2次晋康奖、2次大师奖。

并且，在王晋康和刘慈欣老师的支持下，第五届“光年奖”长篇共收稿40余篇。作为最高分作品，《幸存者游戏》也得到评委张冉和阿缺的认可。

在以上因素的加持下，加上通读后，很喜欢这个故事。我觉得可做。（如果这都不做的话，我觉得可以直接放弃科幻出版了）

02

然后要过出版社这一关

出版社在看重你的稿子的内容的同时，更看重作者的资源。也就是说，你认识哪些大佬，能给你站台背书；你认识哪些媒体，能给你发稿评论；你认识哪些公号大V，能给你转发晒图。如果这些你都没有，有自己的粉丝群也是可以的，豆瓣、知乎、微博，都行……

如果这些都没有，恭喜你入选，是否值得“一赌”名单。

这个名单非常长。出版编辑对这个名单又爱又恨。可以肯定地说，里面有金子，但挖到这个金子，需要经验、眼光，更重要的是运气。确实有人淘到了宝，但是比例比中彩票大不了多少。大部分编辑，不认为自己有这么好的命能撞上金子。大部分时间，不会看这个名单一眼。当然，我找到了一个肯看这个名单、而且肯研究这个名单的出版社。

《幸存者游戏》这篇书稿，被我从长长的名单里，圈了出来。然后又被北京理工大学出版社，用红笔勾了出来。

有些事不是难不难做的问题，而是要不要的问题，就比如科幻新人的出版，总要有人去写、去做，才有可能发展，比如说我、比如说出版社，再比如说这本书的作者。决定“要做”一件事，往往比决定是否“能做”一件事需要更大的勇气。

03

再书名

书名前前后后，想了4个月，才最终确定下来。这本书原名不是《幸存者游戏》，而是《半世》，是第五届光年奖长篇一等奖——也是这个原因，本文才从长长的作品名单中，被画出来。为什么没叫《半世》呢？完全是出于市场。《半世》会让人不！知！所！云！

还是希望，更具有故事性、趣味性。所以，想了很多名字。比如《一路向西北》《去死之路》《幸运者》《幸存者》《半世》……最终在《幸存者游戏》和《幸运者游戏》之间，我们犯了选择困难症。直至即将印刷，我们才确定，最后叫《幸存者游戏》。

原因：听上去更惨烈一点，故事性、冲突性更强，容易吸引读者。

04

再封面

如果书名是一种精益求精，那封面，就是一个灾难。

2018年5-6月，第一位设计师，做了8版；无一选中。

2018年8-10月，第二位设计师，做了20版以上，然后，我挑选了这个：

这张设计图，我们都很满意。于是我去找背景图的插画师，准备买图。结果发现，设计师是俄罗斯的，根本联！系！不！到！没有授权，只得放弃。重现调整思路，换方案。然后设计师做了以下几版。我设想的事这样：选定——买版权——展开——出版。

结果：除一张插画师要价太高，没买外。另外几张，都没有达到出版社的要求。

于是，我们换了第三个设计师，最终定了下来。也就是文章开始时的样子。

这就是这本书，呈现出来你目前看到的样子的整个过程。

《幸存者游戏》里的每个人都带着一个问题，踏上了旅程。但最终所选，都不是他们起程的原因。这很像我们每个人。每次你向世界提问，它都会用旅途作答。也许是时间、也许是空间，我们无时无刻不在旅程中。比如我做这本书，比如吕默默和王元构建的这个世界。