云暗电闪风雨狂，百鸟匿音山空旷。

　　千丈瀑布天上来，万里轰鸣奇花放。

　　荡涤污浊与腐埃，横扫朽叶共残瘴。

　　清新装扮漫野秀，傲然群峰挺脊梁。

　　许浑其人

　　许浑，说起这个名字很多人会陌生，可能听都没听过。但说起他的诗，你一定听过那句“山雨欲来风满楼”，就像说起罗隐大家也觉得没听过，但也一定听过那句“今朝有酒今朝醉”一样。哥俩都是晚唐大家，诗坛上树立了个人风格的诗人，世人却常常想不起，只听得一些零章断句，有时候还是影视剧的功劳。相比于只写了一两首诗就暴得大名的张若虚，两人自是远远不及。就是只有一两首诗流传的崔护、张继等人，也差得太远。两人若能相见，不知道会不会相视一笑，诉说彼此生错了时代。毕竟生在盛唐，从某方面而言，就是生在了终点线上。

　　许、罗二人，虽有些同病相怜，诗也都归为晚唐，但不是同时代人。跟许浑同时代的，有两个诗名赫赫的人物，一个叫李商隐，一个叫杜牧之。他们被视为晚唐诗歌的代表，诗艺过人的许浑，只好沦为了两人的炮灰。而杜、许诗风时有相近，杜牧又声名在外，于是后人辑诗，把很多许浑的诗辑到杜诗里去了，以致《清明》一诗作者，至今仍有争议。

　　许浑其诗

　　许浑存诗约500，主攻律诗，其专其精， “声律之熟，无如浑者”(田雯《古欢堂集·杂著》)，以至有人把他与杜甫并列。杜甫诗圣的地位，很大程度上得力于他对律诗的突出贡献。可见许浑的专业技能很强。他的问题也就在这里。越是精、专，越是束缚，越是容易转化为对形式的片面追求，像李白那样能收能放、一任天性的诗人太少了，这需要天赋，需要襟怀，而才力不逮的许浑，把所有精力都用在了对偶上，结果可想而知，“工有余而味不足”(方回《瀛奎律髓》，王夫之甚至说他费尽心机，只得恶诗之名。

　　许浑有绰号“许浑千首湿”。这正是其诗特色之一，他似乎对雨、水特别情有独钟，集中随处可见。这也导致他的诗内容单调、千篇一律。篇幅之间意境反复重复。近体虽多，却并没有太多创新。

　　反感者十分鄙夷，杨慎就直斥：唐诗至许浑，浅陋极矣(《升庵诗话》)。五代孙光宪更是痛恨不已：“许浑诗，不如不做。” 而江西诗派三宗之一的陈师道则表示：“后世无高学，举俗爱许浑(《次韵苏公西湖观月听琴》)。” 和苏诗，还不忘了嘲笑许浑。这反而证明，许诗在当时及后世很长一段时间极为热门，从众家争评来看，许诗一度很火。

　　爱之者也不少。清人吴乔在其《围炉诗话》中就表示许诗有力量。南宋无名氏所著《桐江诗话》说：许浑集中佳句甚多。大词人韦庄则在《题许浑诗卷》里表达了满满的欢喜：江南才子许浑诗，字字清新句句奇。

　　许浑之诗，一时毁誉参半。比较客观的评价来自清人张世炜的《唐七律隽》：

　　浑七律工稳流丽，但出之流便，故数见不鲜，若汰去熟调，存其精英，不在李义山、温飞卿、杜牧之诸人下，亦晚唐一大作手，未必如升庵所云也。

　　他认为写得多自然俗套多重复多，去粗存精，仍不失为一大家。想想陆游，何尝不是如此?

　　名篇赏析

　　金陵怀古

　　玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

　　松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

　　石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

　　英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

　　这首七律不是许集中最好的。诗题《金陵怀古》，为咏史一类。

　　说起来有些尴尬，同类体裁中，吟咏金陵之作，前有李白、刘禹锡，后有王安石、萨都剌(sà dū là)，俱是经典，许浑夹在中间，有些违和。

　　但其依然不失为一篇佳作。首联典括史实，引出隋亡陈的六朝旧事，既是破题，也引出后文。颔联统写繁华破灭的衰败，出句直写，对句以乐衬哀。颈联回到现实，状眼前之景，尾联感慨收篇。

　　诗在炼字方面的用意是明显的，中间两联似乎要涵盖一些东西，颔联比颈联有感觉，尾联单看不错，通看似乎与全诗不太合调。总之觉得它好，又感到哪里不对劲。

　　后来读到明人谢榛点评：

　　许用晦《金陵怀古》，颔联简，板对尔;颈联当赠远游者，似有戒慎意。若删其两联，则气象雄浑，不下太白绝句。(《四溟诗话》)

　　可谓一针见血。

　　且看剥去中间两联后所成的绝句：

　　玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

　　英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

　　洗炼大气，格调瞬间开阔。

　　这其实说明了许诗另一个弊病，尽管专作律诗，他却未必适合写律。论者有言，许律往往只得半篇，常常是前四句甚佳，后四句就不行了，似乎为了凑成一律，硬生生挤出来的。所以他的五、七言律诗多有名句，少有名篇。读他的律诗，总是有差口气的感觉。只能说用力过猛，有伤浑成。